Франсиско Гойя и его болезнь

1. Искусство Гойи и его плохое здоровье
2. Болезненные причины
3. Выводы
4. Рекомендации

Acta Оториноларингол Итал. 2010 окт 5; 30 (5): 264–270.

Адрес для переписки: проф. Г. Сперати, Corso Firenze 12 / A, 16136 Genova, Италия.

Это статья открытого доступа, распространяемая на условиях некоммерческой лицензии без производных Creative Commons Attribution, которая разрешает некоммерческое использование, распространение и воспроизведение на любом цифровом носителе при условии, что оригинальная работа должным образом цитируется и не изменяется ни в каких путь. Для получения подробной информации, пожалуйста, обратитесь к http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/

Франциско Хосе де Гойя и Люсьентес () был художником, наделенным большой выразительной способностью. Его работа, которая проводилась между концом семнадцатого и началом восемнадцатого века, охватывала период более 60 лет, с массовым производством, широким спектром предметов и многочисленными техниками, явно эклектичными. Картины маслом, офорты, рисунки, литографии создавались с такой интенсивностью, которая, казалось бы, никогда не полностью удовлетворяла амбиции художника.

Работы Гойи, кажется, были произведены в два периода: первый, в котором художник доказывал свою ценность, период, который включал гобелены и портреты: второй, посвященный выразительной свободе, который характеризуется разнообразным производством Произведения искусства от Капричоса до Маджаса, Бедствия войны, Черные картины до боев быков. Этот второй период - по мнению критиков - показывает признаки его тяжелой болезни, возможно, сифилиса, с которым он был затронут в юности и который привел к полной глухоте, после острого начала, которое началось, когда ему было 46 лет старый.

Искусство Гойи варьируется от барокко до романтического движения, из которых Гойя может считаться первым из великих мастеров; другие были вдохновлены Гойей, среди которых Мане и Пикассо. Пионер в новых художественных тенденциях и новых выразительных формах, он может считаться отцом современного искусства.

***

Гойя родился в Фуэндетодосе, в провинции Сарагосза, 30 марта 1746 года, в скромной семье; позже он переехал в Сарагосзу, где его отец был позолотой; он учился в школе «Escuelas Pias de San Anton», в которой обучались одаренные дети из бедных семей. Когда ему было 13 лет, он стал учеником художника в Сарагосе. Позже, благодаря дружбе с художником Франсиско Байе, который стал одним из придворных художников, он переехал в Мадрид.

В 1770 году он отправился в Италию. Он отправился в Неаполь, в Рим, где встретился с Джованом Баттиста Пиранези, и особенно в Милан. Сообщается, что он вел беспорядочную жизнь не только с женщинами, но и в тавернах. Когда Академия Пармы объявила конкурс, Гойя принял участие, представив картину Ганнибала в Альпах , и занял второе место, после Паоло Боррони, заняв первое место.

В следующем году, по возвращении в Сарагозу, он принял первые задания по украшению собора. Два года спустя он женился на Джозефе Байе, сестре своего друга-художника, и работал над фресками для монастыря Аула Дей . В 1774 году он переехал в Мадрид, где художник Антон Менгс, который был очень влиятельным на уровне двора, дал ему возможность получать задания для рисования мультфильмов для Королевского зала гобеленов. Гобелены должны были быть повешены в Сан-Лоренцо-дель-Эскориал и в Прадо, двух дворцах за пределами города, где находился Суд осенью и зимой. В течение следующих 17 лет он выпустил 62 эскиза с участием популярных и кантри сцен. Князья: будущему королю Карлу IV и его жене Марии Луизе понравилась его работа. Поэтому он встретил одобрение дворянства и нарисовал их портреты. В 1780 году он был единогласно избран членом Королевской академии художеств в Мадриде. Три года спустя он в течение месяца был гостем дона Луиса, младшего брата короля Карла III, и писал «Семейство Луиса де Бурбона» ; в то же время он написал «Граф Флоридабланки» и «Герцог и герцогиня Осунская» . Гойя, который стал очень популярным, с многочисленными просьбами о портретах, был назначен Пинтор дель Рей (1786).

Граф Флоридабланка.

В 1788 году Карл III умер, и ему наследовал его сын, который стал Карлом IV. В 1789 году Гойя стал Пинтор де Камара , а именно придворный художник. К этому периоду относилась масляная живопись на холсте San Isidro Prairie, которая никогда не была превращена в гобелен, вероятно, потому что было бы очень трудно сплести множество мелких деталей, содержащихся в нем. Картина была посвящена празднику покровителя Мадрида 15 мая, во время которого паломники едят, танцуют и играют в веселой атмосфере, полной света.

Французская революция разразилась, приведя европейскую аристократию в состояние террора. В 1792 году Франция объявила, что стала республикой. В следующем году Людовик XVI и Мария Антуанетта были обезглавлены. Франция объявила войну Испании. В Мадриде Мануэль Годой, любовник королевы, стал премьер-министром. В 1801 году Гойя написал портрет этого человека - самого влиятельного человека и самого ненавистного в то время в Испании.

Вернувшись в 1792 году, Гойя тяжело заболел; расстройство, первые признаки которого стали очевидны уже в 1777 году, в возрасте 31 года, приводя его к двери смерти. Он долго оставался в Кадисе, в гостях у своего друга Себастьяна Мартинеса, а затем вернулся в Мадрид, где снова начал работать.

В 1795 году он был назначен директором Королевской академии. Он написал портрет графини Альбы и герцога Альбы . Годой подписал неблагоприятное мирное соглашение для Испании, а тем временем Наполеон Бонапарт стал командующим французской армией. В 1796 году Гойя начал работу над Los Caprichos , серией из 80 иллюстраций, опубликованных три года спустя. Сериал начался с автопортрета, в котором Гойя в цилиндре выглядит очень уверенным в себе; на самом деле, это должно было начаться со знаменитой иллюстрации под названием « El sueño de la razon», приводящей monstruos () - фразу, произнесенную Дон Кихотом из Сервантеса. На снимке крепко спит человек (мечтает художник?) В окружении ужасных животных: летучих мышей, сов, рыси и черного кота. Caprichos были подготовлены с намерением сделать сатиру на ошибки, вредные привычки человека, эксцентричность и безумие, а также критиковать власть монахов, духовенства и инквизиции. В 1799 году Гойя стал Учебником Пинтора де Камара.

El sueño de la razon производит монструос.

Во Франции к власти пришел Наполеон. После нескольких подготовительных исследований Гойя по запросу написал портрет «Семья Карла IV» (1801). С 1797 по 1800 год, по просьбе Годоя, Гойя писал « Maja desnuda», а с 1800 по 1805 год - « Maja vestida» . Обнаженная была запрещена Церковью и наказана инквизицией, но комиссар был настолько силен, что мог позволить себе не подчиняться закону. В отличие от тех обнаженных, которые восхитительно улыбаются, нарисованные другими художниками в Европе, Майя Гойи, как и многие другие женщины, чьи портреты он писал, не улыбается; Майя Гойи реалистична, как и « Старушки», на их лицах нарисована косметика с выражением ведьмы.

В 1807 году под предлогом вторжения в Португалию французская армия оккупировала Испанию. Годой был свергнут, а Карл IV отрекся от престола. Его преемник Фердинанд VII был вынужден покинуть страну. 2 мая 1808 года в Мадриде вспыхнула революция. Восстание народов, которое было подавлено в море крови, дало Гойе возможность реализовать две картины 2 мая 1808 года и самую знаменитую « Съемку 3 мая 1808» (), которую он должен был нарисовать, однако, в 1814 году. Испанская война за независимость длилась пять лет. В 1810 году Гойя начал готовить серию гравюр под названием «Бедствия войны» , но в тот же период также написал портрет Иосифа Бонапарта, брата Наполеона, который вступил на престол Испании. В « Бедствиях войны» Гойя описал резню между французами и испанцами, насилие и зверства войны. В 1814 году, проиграв войну и отречение Наполеона, Фердинанд VII вернулся в Испанию и начал процесс жестоких репрессий по отношению к либералам. Гойя, чтобы заслужить признание короля, написал картины, связанные с восстанием 2 мая 1808 года. В 1816 году он опубликовал еще одну серию знаменитых работ, в том числе 33, посвященные «Бой быков» . У Гойи была страсть к быкам, бойцам и боям; возможно, в молодости он тоже принимал участие в боях быков. Картины пропитаны смертельным насилием.

Смерть от расстрела 3 мая 1808 года.

В 1819 году Гойя купил близ Мадрида виллу под названием La Quinta del sordo , но он снова серьезно заболел. За ним ухаживал доктор Арриета, которому Гойя посвятил картину (1820). Гойя был изображен как пациент в руках своего доктора, который давал ему лекарства (). Между 1820 и 1823 годами он украсил стены двух комнат в новом доме серией из 14 картин, которые по своему содержанию и внешнему виду определяли как « Черные картинки» . В эту серию были включены, но позже сняты и скопированы на холсте в Прадо, ужасный Сатурн, пожирающий его сыновей (), и Паломничество в Сан-Исидро . И это было окончательное видение мира Гойи. Доминирующими были широко открытые рты и белки глазниц; цифры, чудовищные и трагические, выражающие все отчаяние автора.

Доктор Арриета лечит Гойю от тяжелой болезни.

Сатурно пожирает своих детей.

Гойя, который боялся репрессивных реакций, попросил короля и получил разрешение отправиться во Францию ​​к баням Пломбьера. Сначала он отправился в Париж, а затем в Бордо, где жили многие его либеральные друзья, среди которых художник Делакруа. Он вернулся в Испанию еще дважды, один раз, чтобы попросить короля принять его отставку с должности придворного художника (1826). Его отставка была принята, и король назначил ему щедрую пенсию. Находясь в изгнании во Франции, в городе Бордо, он написал свои последние картины, литографии « Быков Бордо» и очень красивую картину «Доярка Бордо» , предшественника романтического движения.

Доярка Бордо.

Гойя умер в Бордо 16 апреля 1828 года после приступа церебрального тромбоза, произошедшего 14 днями ранее.

Искусство Гойи и его плохое здоровье

Гойя рисовал общество таким, каким оно было в его время; его предметы варьируются от сладости детей до чувственности маджасов , от ужасов чудовищ, вызванных фантазиями, которые больше не контролируются рассуждениями, до жалкой суровости его дам, которые никогда не улыбаются, от зверств батальных сцен до насилие корриды. Он был одним из величайших портретистов. Гойя должен был угодить своим покупателям, и его клиенты обусловили некоторые из его работ, но также, когда он изображал своих подданных, он всегда старался подчеркнуть их характер, их пороки, скрытые роскошью их одежды, и предлагать страдания общества, идущего разрушить Когда он стал независимым, его художественная работа была свободна от ограничений, и именно тогда стали появляться монстры, ведьмы, сцены насилия, а также фантазии, все из которых были связаны с беспокойством, беспокойством и кошмарами, которые теперь были частью его личность. На некоторых из его картин этот климат безумия был изображен до совершенства 1 ,

Биографы разделили курс живописи Гойи на два периода, до и после его болезни. Первый характеризуется радостью и светом, второй - ужасом и призраками. На самом деле, также в начале периода, некоторые из этих фигур уже начали появляться, и позже было обнаружено, что они принимают форму его ночных кошмаров. Граница между этими двумя периодами, вероятно, была связана с его болезнью. В ноябре 1792 года Гойя тяжело заболел в Севилье; у него начались головные боли, головокружение, шум в ушах, снижение слуха, а также проблемы со зрением, парез в правой руке 2 3 , За этим последовало состояние депрессии вместе с галлюцинациями, бредом и постепенной потерей веса. Он написал своему другу Мартину Сапатеро 17 января 1793 года, сообщая ему о своих беспорядках. Его друг ответил, что упомянул о своем пока-кабезе , намекая на возможность венерической инфекции в результате его беспорядочной жизни. В марте 1793 года Себастьян Мартинес написал Сапатеро, сообщая ему, что Гойя был немного лучше, но улучшение было очень медленным: Tengo confianza en la estación y que lo baños de Trillo, que tomarà su tiempo la restablezcan. Эль руидо и ла сордера ан нада хан седидо, перо эсту мучо мэджор де ла виста и нет тиен ла турбация квейа, че ле хаче пердер эль равновесие 3 , В апреле 1793 года он вернулся в Мадрид, он был крайне глухим, и это состояние здоровья должно было остаться на всю оставшуюся жизнь.

Причины этого тяжелого заболевания неоднократно обсуждались: сифилитическая или ртутная энцефалопатия, из-за антисифилитического лечения, свинец, содержащийся в цветах, которые использовал Гойя, или сосудистый? К сожалению, ссылки на эту ситуацию ограничиваются упоминанием, сделанным в переписке с Сапатеро, который только написал: «Природа этой болезни очень плохая, и мне становится очень грустно, когда я думаю о выздоровлении Франциско . Мы подробно рассмотрим возможные причины беспорядков, от которых он страдал. Три года спустя Гойя снова сильно заболел, но мало что известно. Конечно, он был теперь полностью и навсегда глухим 2 ,

У Гойи постепенно появились психологические расстройства, такие как депрессия и ипохондрия, и, как и у всех глухих, он стал неуверенным в себе. К этому периоду относятся некоторые картины, в том числе суд по инквизиции и похороны маленькой швеи, на которых изображены психические расстройства. Влияние этой болезни на творчество Гойи неоднократно фокусировалось. Разделение на два отдельных периода, до и после, возможно, является фиктивным, потому что, как уже указывалось, трагические элементы обнаруживаются и в произведениях раннего периода, но, безусловно, во втором периоде ужас появляется все чаще и чаще, и привести к производству, от капризов до черных картин . Более того, очевидно, что это совпадает с новой вспышкой болезни (в 1796, 1819, 1825 гг.), Производство замедляется, чтобы возобновить его с большим энтузиазмом после улучшения его здоровья. 2 , Интересно наблюдать, как глухота влияет на юмор художника и, следовательно, становится фактором, обуславливающим его работы.

Конечно, после 1793 года в образе Гойи можно увидеть изменения, предметы выходят за рамки реальности с тональностью, которая становится все более фантастической и драматичной. Один значительный пример процесса развития, с которым столкнулся Гойя, в течение его жизни возникает из сравнения двух картин, на которых Гойя изображает одно и то же место. Мы имеем в виду Пратерия ди Сан Исидро , созданная в 1788 году, и Паломничество Сан Исидро , 1820-23 годы. Первый - праздничный, полный радости жизни, второй, созданный более тридцати лет спустя, ужасен: толпа, которая находится в процессии, состоит из мужчин и женщин, поющих сальму с широко открытыми ртами и глазами. глядя вверх, их лица похожи на маски.

Болезненные причины

Те авторы, которые изучали состояние здоровья Гойи, очевидно, смогли предложить только гипотетические диагностические выводы: все согласны в признании наличия центральных и периферических неврологических поражений, но предложили интерпретации, которые значительно различаются в отношении причин этих патологических состояний. условия 2 3 , Некоторые выдвинули гипотезу о сифилитическом происхождении, другие - атеросклеротически, а третьи обвиняют в хронической интоксикации свинцом или ртутью.

По нашему мнению, эти три этиологические причины не исключают одну из другой, на самом деле они, вероятно, разделяют ответственность за происхождение и прогрессирование патологического состояния.

Сифилис в 18 веке был очень широко распространен, и не может быть никаких сомнений в том, что образ жизни, которым руководил художник, легко подверг бы его венерической инфекции, с другой стороны, тот факт, что у его жены было до 20 беременностей, который только 5 достиг срока, и только один сын выжил после смерти его родителей, действительно, добавил бы к этому подозрению. Но даже если бы он был заражен сифилисом, это само по себе могло бы дать объяснение лишь некоторым болезненным проявлениям, от которых художник страдал в течение части своей жизни. Неврологические расстройства могут стать более серьезными из-за ятрогенного воздействия ртутного лечения. В то время, фактически, лечение сифилиса включало в себя не только инфузии гваякового и сальсапарильского, но все еще использовалась ртутная мазь, которая приводила к эффективной ремиссии заболевания, но также при длительном применении к поражениям центральной нервной системы системный (тремор ртути, депрессия), а также периферические участки (неврит зрительного нерва, головокружительные синдромы), а также стоматит, энтероколит и почечные расстройства.

Ртутная мазь была введена для лечения в 16 веке Беренгарио да Карпи и Джованни да Виго 4 и, благодаря своему положительному антисифилитическому действию, стал использоваться во всем мире в течение приблизительно трех столетий, несмотря на то, что давно известно, что длительное использование так называемой «неаполитанской мази» может привести к ятрогенным поражениям у некоторых субъектов. 5 ,

Авторы древних времен от Фернелиуса 6 Фрамбезарию 4 из Эттмюллера 7 Рамаззини 4 , уже приписывали хроническое начало «треморем мануум» и «gravem vertiginem terebricosam et непрерывный» к ртутному опьянению, в то время как гораздо более поздние исследования сообщали о наличии неврита зрительного нерва и депрессии 8 все проявления, упомянутые, по крайней мере изредка, в истории болезни Гойи.

Вышеупомянутые симптомы были, однако, довольно редки у субъектов с сифилисом и встречаются, в основном, у «ятролиптов», т. Е. У тех, кто из-за своей профессии привык к выполнению союзов у ​​пациентов, но в В случае с Гойей художник, возможно, вошел в более тесный контакт с ртутью по профессиональным причинам, в действительности, из-за повторного контакта с цинабером, минералом, богатым этим конкретным элементом, когда-то использовавшимся для получения красного цвета.

Если, с другой стороны, мы принимаем во внимание гипотезу о том, что болезнь художника, по крайней мере частично, была вызвана токсическими факторами, связанными с его профессиональной деятельностью, не следует забывать, что пигменты минерального происхождения использовались для получения цвета были в основном те, которые содержат свинец, которые были наиболее токсичными. Постоянное поглощение этого металла кожей или дыхательными путями может в течение длительного периода времени вызывать медленное опьянение, вызывающее у некоторых субъектов неврологические, кишечные и сенсорные расстройства.

Свинец, содержащийся в белом свинце в виде основного карбоната и в хромово-желтом цвете в форме хромата, чрезвычайно вреден, если его принимать в течение нескольких лет, а токсичность некоторых цветов давно известна. Бернардино Рамаззини, который первым описал профессиональные расстройства 4 целую главу (главу IX) своей работы посвятил типичным патологическим состояниям, от которых страдают художники («De pictorum morbis»). Он утверждал, что в цветах самая сильная токсичность была связана с пигментами минерального, а не растительного происхождения, и что, к сожалению, первые использовались гораздо чаще, поскольку они прослужили дольше («cum Metalli Colores vegetabilibus longe durabiliores sint»). Теперь мы знаем, что именно свинец является наиболее важным токсичным компонентом этих минеральных красителей и что он поглощается, главным образом, кожей рук, а также пропитанной одеждой, а также очень плохой привычкой держать ручки во рту. Металл постепенно накапливается в организме, вызывая изменения в микроциркуляции и ферментативных системах, которые затем приводят к широко распространенным ангиосклеротическим поражениям и невропатологическим расстройствам. 8 , Типичным примером является ведущая энцефалопатия с приступами обморока, галлюцинациями, делирием и различными психопатологическими состояниями, начиная от простой нестабильности и заканчивая депрессией и деменцией. Не менее типичными являются ретрокохлеарная глухота и головокружительный синдром из-за токсической лабиринтопатии или центральных поражений, в то время как сатурниновый паралич лучевого нерва был довольно частым.

Симптоматологическая картина весьма убедительна по сравнению с клиническими проявлениями болезни Гойи, которые включают тяжелую прогрессирующую глухоту, головокружение, психологическую депрессию, галлюцинации, приступ паралича в руке, проявления, которые могут быть связаны с хронической свинцовой интоксикацией. Тем не менее, некоторые сомнения остаются, поскольку у нас нет информации о наличии поражений слизистой оболочки полости рта, судорожных приступов или типичных эпизодов брюшной колики, которые всегда присутствуют при сатурнизме. Следует также подчеркнуть, что, даже принимая во внимание большое количество белого свинца, использованного Гойей (что подтверждается счетами, связанными с затратами на используемые им цвета), интоксикация сатурнином является довольно редким явлением у художников, и на самом деле этот гипотетический диагноз было сделано только в попытке дать объяснение психопатологических состояний Корреджо и Ван Гога. Другие категории работников, у которых контакт с токсичным элементом намного больше или гораздо более выражен, подвергаются еще большему риску.

Поэтому остаются сомнения и, как правило, можно предположить, что, вероятно, было больше причин, чем только одна, ответственных за патологические события, которые повлияли на этого великого испанского художника в течение части его жизни, но что они возникли в результате множественной этиологии, вызванной ассоциацией два или более из вышеупомянутых факторов, поскольку ни один из них сам по себе не дал бы однозначного объяснения всех этих симптомов. Наиболее вероятная гипотеза заключается в том, что помимо предрасположенности к артериосклеротическим поражениям, другие повреждения были вызваны интоксикацией тяжелыми металлами и, возможно, сифилисной инфекцией. Кажется, нет никаких оснований полагать, что Шойфрения была затронута Гойей. Эта идея была предложена для объяснения диссоциации в очень разные периоды, наблюдаемые в работах Гойи. В частности, подчеркивалось, что сразу после трех приступов, или возврата расстройства, последовал период апатии, а затем фаза неистовой активности.

Это, однако, неосуществимо, так как такое серьезное психопатологическое состояние сильно повлияло бы на личность художника, сделав его рабом стереотипных фиксаций и не позволив ему творческую оригинальность, которая была характерна прежде всего для второго периода его художественного творчества. производство 2 , Именно на этом этапе творческая и оригинальная личность Франсиско Гойи возникла с большой силой, и он, наконец, почувствовал, что его собственная фантазия была освобождена от ограничений, связанных с заказанными произведениями искусства и его положением придворного художника. Даже если мы не можем выдвинуть гипотезу о серьезном психопатологическом состоянии, тем не менее, не может быть никаких сомнений в том, что Гойя страдал от состояния депрессии, которое, в частности, обострило остаточные осложнения его болезни. В частности, усиливающаяся степень его глухоты, как это часто бывает, сыграла бы немаловажную роль в возникновении чувства меланхолии, изоляции, поиска убежища в фантазии. Со временем возникла почти полная глухота, и Гойя был вынужден покинуть Академию, так как не мог слышать вопросы студентов («La sordera es tan profunda que absolutetamente non oye nada» (Numro di Valles Varela) В связи с этим не следует забывать, что одна из работ Маэстро, созданная в 1812 году и рассматриваемая в прошлом как анатомическое исследование различных положений кисти, была переосмыслена Ферреронсом и Гасконом. 3 в 1998 году, как исследование знаков алфавита, то есть попытка Гойи разработать новый способ общения (). Конечно, этот серьезный недостаток, должно быть, оказал заметное влияние на психологию этого великого художника, явно способствующего его депрессивному состоянию, гораздо больше, чем эффекты, вызванные шумом в ушах, головной болью, головокружением, делирием, поскольку, с прогрессирующим течением, его отношения с другими людьми становились все труднее 9 ,

Изучение рук, интерпретируемое как язык жестов, используемый глухими для общения.

Выводы

В этот момент, очевидно, возникает вопрос, какая связь существует между его плохим здоровьем и его живописью, а также между гением и безумием. Не может быть никаких сомнений в том, что физические расстройства и, в частности, психологическая ситуация, связанная либо с этим ранним периодом, либо с вторичными по отношению к физическим расстройствам, влияли на творчество художника. Сообщалось о бесконечных примерах как в литературе, так и в искусстве. Что касается литературы, то на сколько это повлияло на туберкулез и сколько важных произведений искусства было создано великими художниками, которые также были несколько сумасшедшими. Дело в том, что гений и безумие являются взаимосвязанными функциями мозга. Произведение искусства является результатом двух психических процессов и его болезни: приобретение визуального впечатления и проработка последнего, чтобы превратить его в произведение искусства. Гений видит и разрабатывает изображение в соответствии с параметрами, которые отличаются от параметров «нормального» человека; гению нужно постоянно экспериментировать, потому что он видит перед собой разные и новые маршруты и не может использовать повседневные подходы. Поэтому неудивительно, что гении тоже немного сумасшедшие. Что касается Гойи, то он не стал исключением не только потому, что даже до его болезни на его картине изображены трагические элементы, но также и потому, что после его болезни его производство становится темным и мрачным, показывая вышеупомянутые характеристики. Его гений остается великим и подражать невозможно.

Рекомендации

2. Стерпеллон Л. Пазиенти Illustrissimi. том II. Рома: ред. Дельфин; 1986 г. Франсиско Гойя. [ Google ученый ] 3. Vallés Varela H. Goya, su sordera y su tiempo. Acta Otorrinolaringol Esp. 2005; 56: 122–131. [ PubMed ] [ Google ученый ] 4. Рамаззини Б. De morbis artificum diatriba. Модена: ред. Каппони; 1700. [ Google ученый ] 7. Эттмюллер М. Опера омния. Венеция: ред. Герц; 1734. [ Google ученый ] 8. Мольфино Ф. Медицина дель Лаворо. Турин: Минерва Медика; 1959. [ Google ученый ] 9. Хаген Р.М., Хаген Р. Гойя. Рома: Gruppo Editoriale l'Espresso; 2003. [ Google ученый ] Статьи из Acta Otorhinolaryngologica Italica предоставлены здесь любезно Пачини Эдиторе

Похожие

Комментарии